Gibt es eine europäische Identität? Hat die Utopie den Kontinent verlassen, als seine Bewohner begannen, Tausende Flüchtlinge vor den Toren Europas sterben zu lassen? Oder, wie Bernard-Henri Lévy es an vielen Stationen seiner Reise formuliert, „als wir vor 25 Jahren in Sarajevo dieses Miniatur-Europa, das die Hauptstadt von Bosnien-Herzegowina einst war, zugrunde gehen ließen“?

Im Verlauf des Films fügen sich die Tiraden des streitbaren Philosophen und der ununterbrochen dahinfließende Kommentar zum facettenreichen Porträt einer ebenso vitalen wie hinfälligen „Prinzessin Europa“, deren Reichtümer ungleich verteilt sind und die von Kriegserinnerungen ebenso lebt wie von hehren Zielen.

Zum bunten, disparaten Mosaik des Films gehören ein stummer Migrant, das liebenswürdige Lissabon, Erinnerungen an Transkarpatien in einer ukrainischen Kellerbar, ein Präsident, für den Populismus und Volk das Gleiche sind, und ein anderer, der um sein dem Kapitalismus übereignetes Land trauert.

An Begegnungen reich und oft selbstironisch macht die „Politkomödie“ die Dringlichkeit greifbar, umso mehr, als in den vier Jahren seit dem Kinostart des Films der Krieg die Ukraine verwüstet hat und der Rückzug der Demokratie immer schneller voranschreitet.